从好莱坞特效到人工智能芯片，十年酝酿：SIGGRAPH Asia 2025 即将登陆香港！

报告编辑辛志根：我很困【辛志根介绍】十年前，我们关注重大国际会议。十年后，SIGGRAPH Asia 重返故乡。中国已经从技术的追随者成为定义图形和人工智能融合新时代的国家之一。此次活动不仅是一次技术回顾，更是向世界的实力宣言。 2014年，SIGGRAPH Asia首次登陆深圳。当时，我国图形学领域还处于“单点探索、国际跟进”阶段，在著名学术研究会议上发表的论文数量较少，核心技术被国外垄断，国产影片依赖进口软件。十年后，从《哪吒2》的数字水墨特效到《黑神话：悟空》的科技真人扫描学，从华为到摩尔线程GPU芯片，从全球从3D激光扫描设备的主导地位到无人车、机器人等完整空间智能场景的实现，中国正在利用“学术领先+产业落地+硬件自主”的三重优势，完成从中国的跨越。从“追赶”到“突破”、“领先”。 SIGGRAPH Asia将于2025年12月15日至18日登陆香港。这一全球图形领域的重要盛会已成为展示中国技术进步的中心窗口。我们特别邀请到ACM SIGGRAPH亚洲会议主要推动者、现任ACM SIGGRAPH秘书长（CE主任）、SIGGRAPH Asia 2014会议主席、SIGGRAPH Asia 2025特别论坛（特色分会场）主席、现任北京大学教授陈宝全先生，共同探讨会议亮点，反思行业变化，通过对话解读中国力量。陈阿特教授在芝加哥召开了 SIGGRAPH 执行委员会会议，采访在网上进行。您为何期待 SIGGRAPH Asia 2025？辛志远：陈先生，SIGGRAPH Asia将于2025年登陆香港，也就是2014年深圳会议10年后。当年深圳会议主席。那么，您认为“重返”这片大陆对于国内的从业者和研究者来说有什么特殊意义？陈宝全：2014年深圳大会上，中国图形领域还处于“跟进”阶段。影视制作依赖进口软件，全年重大会议论文寥寥无几，核心硬件也受到海外限制。但近十年来，行业有了质的飞跃。从《哪吒2》用自主研发的数字墨水技术还原东方美学，到《黑神话：悟空》用国产激光扫描设备完成了大规模的古代建筑实物重建。从打破图形算力垄断的华为GPU、摩尔线程芯片，到太空智能自动驾驶汽车、智慧城市、低空经济等，香港大会也是展示我国过去十年在国际图形领域的技术进步和产业实力的机会。对于国内专业人士来说，最现实的意义就是“国内国际交流”，让他们不用远渡重洋，就能接触到Netflix、皮克斯等公司最优秀的团队。对于香港来说，该中心可以连接深圳和广州的动漫和游戏公司。会后，不少团队计划召开技术对接会。这种跨境合作在十年前是很难实现的。对于亚洲同行来说，香港提供了通往世界边境的通道并允许让他们打破区域沟通障碍。辛智源：这次香港会议与10年前的深圳会议相比，最大的进步是什么？它能解决当今行业的哪些迫切需求？陈宝全：最大的进步是三维图形在当前人工智能和新兴产业发展中的重要性。尽管早期的人工智能在处理和生成文本和图像的能力方面表现出了强大的能力，但仍然缺乏三维空间的智能，或者说空间智能。另一个层面的提升是“中国角色”的改变。 2014年，我们成为国际技术，邀请演讲者“现身”并“睁开眼睛”。 2025年，我们将“双向”，全面开展国内外展览、学术和产业层面的交流与合作。这确实满足了当今行业的核心需求：集成图形、人工智能和空间智能。如今，AI正在重塑3D渲染和重建过程，而图形是3D空间智能的基础。本次会议将探讨未来技术发展趋势和未来行业应用趋势。人类和智慧生命将在三维世界中相遇，形成人机共生时代，促进虚拟宇宙和实体机器人的完善和发展。 新智元：对于第一次参加会议的年轻人，您有什么具体建议？有哪些“必看”亮点？陈宝全：SIGGRAPH与其他学术团体不同。会议内容非常丰富。除了会前讲座和学术文章报告外，涵盖了产学界之间技术、艺术和研究的全领域对接，包括专题论坛、艺术动画、实践体验、展览和对接。其中t嗯，精彩的系列会议不仅邀请了见证行业技术变革的“老手”，也邀请了深耕当前前沿领域的领军人物，甚至是连接中外行业的“桥梁”专家。以斯科特·罗斯为例。很多人都知道他是数字王国的联合创始人，并参与了《泰坦尼克号》、《青春归来》等经典电影的特效创作。但你可能不知道的是，他是20世纪80年代工业光魔（ILM）的导演，见证了电影从模拟时代向数字时代的转变。这次我想以“闲聊”的形式与他分享。话题不仅会回顾，还将聚焦“AI如何重塑影视制作流程”。另一位演讲者是 Paul Debevec，他目前是 Netflix 旗下 Eyeline Studios 的研究总监。他的团队的成果你可能听说过《奥巴马白宫3D A》今天我们谈论AI如何优化影视制作流程，包括利用机器学习来减少渲染时间。这对于国内动画和广播媒体公司来说将非常有用。演讲嘉宾Richard Chuan是PDI（太平洋）Data Images（后来与梦工厂合并）的联合创始人，可以认为是计算机动画产业体系的“创始人”之一。从1981年PDI创立到2008年，他主导了《vatar Collection》的开发。工作室专有的核心动画系统，获得两项奥斯卡奖的主讲人是香港动画师、导演和制片人，他最出名的作品是《怪物史莱克3》的导演，也被称为“怪物史莱克之父”。”，并荣获艾美奖。迪士尼皮克斯团队也将以团队形式担任特邀演讲嘉宾。这次我们派出了四位资深技术带头人来负责动画制作的重要环节。皮克斯的交流一直有它的特点。这不仅涉及“如何”，还涉及“为什么”。例如，为了给《蜘蛛侠：平行宇宙》的绘图带来“喜剧感”，他们专门开发了一种新的渲染算法，并故意在线条中留下“瑕疵”。这种“科技为艺术服务”的理念对于国家动画团队来说尤为重要。如今，许多作品技术先进，但缺乏独特的风格。皮克斯的经验可以帮助每个人拓展自己的想法。图 1 2025 ACM SIGGRAPH Asia 的演讲嘉宾 计算机动画节 (CAF) 多年来一直是会议亮点。作为动画认证平台，《蜘蛛侠：平行宇宙》团队在2019年公开了自己的技术g 过去几年。美国。今年还将推出新动画以及新电影特效的幕后花絮。对于从事动漫游戏的年轻人来说，这是一个近距离体验的宝贵机会。 CAF将设有“电子剧场”和“动画剧场”两大展映，展示世界一流的CG制作，涵盖短片、游戏预告片、实时动画和AI增强特效等形式，展示技术讲述故事的创新。 CAF 还评选著名奖项。国际专家评审团将选出四个主要奖项：最佳学生制作奖、评审团特别奖、最佳表演奖和观众奖。获奖作品将可以直接参与奥斯卡“最佳动画短片”评选，真正堪称“奥斯卡晋级”。 CAF还将举办展览和跨国艺术。美术馆及美术用品展区展示融合科技的前沿作品人类学和艺术。最新技术，实时直播！聚焦技术落地，提升实践技能，涵盖多个应用场景的实践内容，给你技术实践新体验。其中，新兴技术将展示前沿技术的原型和应用潜力。实时直播！现场展示实时渲染、交互技术和其他动态成果。 。此外，会议还将包括XR、游戏等垂直主题，并重点讨论沉浸式设备应用、游戏引擎优化等技术研发与产业应用相结合的实际问题。专题展品和资源链接是本次会议的特色和关键见解。本次会议专门为中国团队举办了“Poster Session”环节，专门展示中国在国际会议上提交的论文。2025年重大相关会议，其核心定位是“中国图形学”。我们想让世界看到我们领域的前沿成果。”本次专场不仅强调“展示”，更强调“交流”。每位海报展示者都会进行现场点评，来自各国的演讲嘉宾和企业代表可以直接提问、洽谈合作。此外，展会的展商阵容也十分强大，包括腾讯、华为、华为等70多家行业领先企业。 NVIDIA、Adobe、Meta Reality Lab、Pixar Rendering Farm 等将展示各自在硬件、软件和交互技术方面的最新进展，预计将吸引来自 50 多个国家的 7000 多名专业人士，包括创作者、企业代表、投资者等团体，还将设立教育工作者论坛和学生志愿者计划，打造“学术、工业和技术”的闭环耦合平台。前沿与中国实践，学术研究与产业应用对接，高水平专家与青年人才对接。我们希望大家能在这里学到技术，找到合作伙伴，这才是SIGGRAPH Asia的真正价值。新智元：除了关注前沿技术之外，参加国际会议还有哪些大“好处”？2014年深圳会议之后，北京电影学院成立了北京未来电影高精尖创新中心。作为中心的首席科学家，我邀请了国际专家作为顾问，包括来自美国国家科学院工程系的毕业生 James Foley（佐治亚理工学院教授、第一本计算机图形学教科书的作者）和 Kurt Akeley（图形工作站公司 SGI 的联合创始人），以及电影和电视行业的领军人物 Scott Ross 和 Richard Chuan 都是今年会议的演讲嘉宾。专家们通过参加国际会议结识，通过后续的交流合作结成长期合作伙伴。斯科特是 2014 年会议的主讲人，今年他的特别报告将以我和他的“非正式对话”的形式进行。斯科特·罗斯是电影艺术与科学学院（颁发奥斯卡奖）和电视艺术与科学学院（颁发艾美奖）的成员。他曾经营工业光魔和卢卡斯影业，创立了数字王国，并监督参与了多部电影的数字制作，包括《泰坦尼克号》、《第五元素》、《阿波罗13号》、《真实的谎言》和《X战》。工业光魔荣获五项奥斯卡最佳视觉效果奖，在《警察》和《指环王》等大片中处于领先地位。他领导并见证了影像行业技术带来的深刻变革，从模拟到数字再到现在的人工智能智慧。他最新的数字书《Upstart》记录了这一过程。我们的谈话包括他书中的内容。 Richard Chuang 是计算机图形和数字特效行业的先驱，专注于计算机动画以及真人电影和动画电影的视觉效果。 30 多年前，他与他人共同创立了 PDI/DreamWorks（太平洋数字影像/梦工厂）。该公司开发了自己的动画系统，LoGros Técnicos 于 1998 年荣获奥斯卡金像奖。在今年的专题报告中，Richard 分享了更多他对人工智能时代行业的观察。我知道Richard仍然建立了自己的AI服务器并使用最新的AI工具进行生产。图3 北京电影学院未来影像高精尖创新中心专家（左四：Jim Foley、陈宝泉、Scott、Richard、Kurt） 还有一个细节。 2014年，微信推出后不久，我们就成立了中国CG研究院-行业研究组。这个平台我们有舞会通过本次论坛，双方开展了该领域的交流与合作。比如新知园的成立，就得益于这个社区的互动。从那时起，许多合作就在这里开始。会议既有老代表，也有新面孔。年轻人将能够从前辈的经历中更直观地了解行业这十年来所发生的变化。这种温暖无法通过简单的技术分享来分享。换句话说，这不仅仅是一次会议，更是对中国图文领域10年成长的“反思”，为未来10年“指明方向”。不要错过它。 ACM SIGGRAPH 亚洲“旗舰会议”到底是什么？新智元：很多读者都熟悉“SIGGRAPH”，也有一些不熟悉。您能用通俗易懂的方式解释一下ACM SIGGRAPH的立场吗？它在全球图形环境中扮演什么角色？陈宝全：ACM SIGGRAPH可以理解为“图形学领域的“P舞台+创新中心”。作为计算机协会（ACM）的成员，我们是计算机图形学领域全球最大的专业组织，涵盖影视特效、三维视觉、计算机图形学交互方式等核心领域。能够在这里呈现作品、展示技术，可能代表了该领域的国际最高水平。比如《泰坦尼克号》中的沉船特效和《阿凡达》中的潘多拉星球场景背后的核心技术许多“最佳技术”奥斯卡获奖者都是会议的常客，其中包括数字王国联合创始人 Scott Ross，他领导的团队根据 SIGGRAPH 共享的成果获得了多项奖项。此外，今年 SIGGRAPH Asia 202 5 的主讲人荀祥彦教授被公认为计算机视觉和图形领域的“世界级专家”。曾就读于香港科技大学。我是董事会主席。他曾经领导的微软亚洲研究院早期的学术声誉就是由SIGGRAPH论文奠定的。在图形学领域，SIGGRAPH论文集被认为是“业界的试金石”，也被称为“最难的会议论文”，尤其是“技术先进性和工业价值”的双重要求让很多研究人员望而却步。 2000年前后，微软亚洲研究院的一系列成果彻底改写了国际学术界对中国科研实力的认识。新智元：您如何理解SIGGRAPH与SIGGRAPH亚洲的关系？这两个职位有什么区别？专业人士该如何选择？陈宝全：两个会议是“同质姐妹组织”，不是“总部与分会”的关系。你如何取消理解“同等质量”吗？例如，两者都是由 SIGGRAPH 组织的。它们的组织方式完全相同，但又相互独立。每个人都有自己的食品管理团队，但都在 SIGGRAPH 执行委员会的指导下。另一个例子是纸质出版。两者的结果都会发表在图形学领域最重要的期刊ACM Transactions on Graphics（TOG）上，评估标准也将完全相同。邀请演讲者也很重要，但主要区别在于地点。 SIGGRAPH已在北美运行多年，重点关注欧美市场。 SIGGRAPH Asia 专注于亚洲。自2008年创立以来，先后登陆新加坡、日本、韩国、香港、深圳等地。2025年选择香港，是因为它可以让中国和东南亚的从业者“在家参加会议”，降低沟通成本。事实上，中国已经成为一支主要的研究力量。在工业方面，亚洲将更接近满足亚洲的需求。 2014深圳会议顺应当时智慧城市的发展，增加了“3D城市建模”的主题。 2025年日本对AI动画的需求会增加吗？公司将专注于“AI+图形的融合”。如果您想联系欧洲和美国的专业人士资源，请访问北美的 SIGGRAPH。如果你想与亚洲产业接轨，就选择亚洲。两者是互补的，并不冲突。新智元：为什么没有“欧洲版SIGGRAPH”？大会的“动画节”也被称为“奥斯卡前哨站”。你的经验是什么？陈宝全：虽然最初尝试过举办欧洲区域会议，但欧洲内部学术界和工业界的需求比较分散，尚未形成统一的意见。因此，目前世界上只有两个“姐妹协会”：SIGGRAPH i在北美和SIGGRAPH亚洲，并没有在其他地区举办类似的标志性活动。动漫节的特点是“科技+艺术双进”。曝光的许多最好的动画技术都被用于好莱坞电影中。同时，SIGGRAPH动画节也被认定为奥斯卡最佳动画短片奖（最佳动画短片）的认证平台。 2010年中国图形领域如何从“跟随”走向“突破”？辛智远：回顾过去10年，中国团队在图形学领域的学术成果有哪些进步？它们背后的技术积累逻辑是什么？陈宝全：根本的变化是从“单点创新”到“系统能力”的跨越。 2014年全年在SIGGRAPH上发表的国内论文屈指可数，但现在国内已经有很多团队产出了一致的论文。从长远来看，世界一流的结果。众多高校、中科院研究所以及众多新兴研究机构在渲染、几何处理、三维重建、物理模拟、数字动画等方面形成了各自的技术优势，整体研究生态系统日趋成熟和三维化。近年来，国家队在SIGGRAPH中获得了最高级别的评价。现在有很多事情要做。例如，北京大学刘立斌教授团队的“人体运动控制”研究荣获2022年首届SIGGRAPH亚洲最佳论文奖。利用基于语音和文本的多模态3D模型生成风格化手势，将数字人生成实时跨模态动作的整体能力和质量提升到了新的水平。此后，国家队的工作几乎在SIGGRAPH系列会议上获得了最佳论文奖或提名奖每年。十年前，我和黄辉教授等学者的研究成果获得了SIGGRAPH Time Test Award 2025。这些成果的出现基本上是国内在3D重建、深度学习和图融合方向经过十几年不断积累的自然进展。你也可以说“这是自然的事情”。 2014年SIGGRAPH亚洲深圳会议后，我们深刻认识到国内图形学领域的学术成果大多停留在实验室阶段，而影视专业人士则面临“引进技术难以适应、本土技术支撑薄弱”的困境。为了摆脱这种“科技孤岛”的局面，我们北京电影学院把“先进（文化水平高）、精密（行业标准）、尖端技术”定位为核心定位，推动建立了北京未来影像高精尖基地。ision创新中心，一个创新平台。该中心的主要任务是创建一个由“艺术家、工程师和科学家”组成的三方协作网络。该中心还为国际合作搭建了桥梁。通过邀请Richard Chuan先生、Scott Ross先生等行业资深人士担任顾问委员会成员，我们将把PDI的动画专业知识和工业光魔的特效工艺与中国实践相结合，推动“中国美学技术”的标准化探索，将中国图形领域的进步从“单点创新”转变为“系统赋能”，真正实现“从学术界到产业界和技术服务文化的反馈”。更重要的是，结果是能否落实的问题。例如，动画电影《哪吒2》、游戏《黑神话悟空》等热门爆款的出现，就是图像技术不断进步的自然结果。在我们国家。这些进步并不是孤立的。这些都是十年来在 3D 重建、人工智能和图形集成方面持续投资的结果。辛智源：中国在国际印刷组织中话语权的增强体现在哪些方面？对行业发展有何实际意义？陈宝全先生：话语权的本质是“从被动适应到主动参与规则制定”。比如，我从胡世明学者手中接任ACM SIGGRAPH EC主任后，我们在2025年在亚洲增加了一个“海报展”，推广一个专门展示中国成就的展览空间。未来还将增加更多的内容创新和节目探索。辛智远：从产业应用的角度来看，中国走了哪些独特的道路？有哪些典型案例？陈宝全：这条道路的核心是“需求倒逼落实，低成本创新打破瓶颈”影视方面，《哪吒2》利用独特的“数字水墨”技术和2亿粒子还原东方美学。《怪人之下》采用AI式转场，用两个月的时间完成了需要两年工夫的令人难忘的场景。游戏方面，《黑神话：悟空》使用家用激光扫描设备采集古建筑数据，结合优化引擎，实现12亿流畅运行。在硬件领域，华为的摩尔线程和GPU芯片支持数十倍的渲染效率，虽然国产3D激光扫描仪的成本比进口设备低很多，但效率已经处于世界领先水平，让中小企业能够实现高效的3D数字化，为更大的数字智能奠定基础。中国以资产为中心的模式，却更适合中国大大小小的团队的特点及其各种需求，能够更有效地推动移动互联网、智能驾驶、嵌入式智能等产业的发展。从图形到 AISIGGRAPH/SIGGRAPH 亚洲如何看待技术变革？新智元：在整个图形开发过程中举办的SIGGRAPH系列会议。与技术阶段相比，角色发生了怎样的变化？这如何体现了行业演变的逻辑？陈宝全：SIGGRAPH的角色转变是图形领域的“进化的缩影”。从 1980 年到 2000 年，它是一艘“技术破冰船”。那时发生了从模拟到数字的转变。在会议上，分散的探险家们找到了盟友。例如，Richard Chuang 在走廊里向皮克斯创始人展示了渲染器结果，这直接导致了 PDI 的创建。从 2000 年到2015年，Pixar渲染器和Nuke等行业工具率先在此发布技术细节，以建立行业共识。从2015年至今，它一直是“跨境融合的催化剂”。具体来说，2024 年，NVIDIA 的 Jen-Hsun Huang 在 SIGGRAPH que 上发表了主题演讲，重点关注 AI 和图形的根本结合，包括利用 GPU 计算能力支持 AI 生成的动画和实时渲染。这标志着行业正式进入“智造”阶段。新智元：从SIGGRAPH所展现的趋势来看，AI与图形的融合渗透了哪些重要的联系？发生了哪些颠覆性的变化？陈宝全：“内容生成和交互体验”之间的整个链接目前正在重构。从内容上来说，AI的效率得到了极大的提升。例如，Netflix利用AI一次性生成50个概念设计供导演选择。在互动上侧面，融合进步更加明显，比如冬奥会的“自由视角”展示。将多视图图形重建与实时人工智能渲染相结合，让观看者能够独立控制“子弹时间”。这实际上反映了正在发生的更深层次的变化。在过去的几十年里，视觉（感知）和图形（图形）就像两条平行线。一个负责“理解世界”，另一个负责“创造世界”。然而，随着人工智能的加入，两者之间的界限正在迅速消失，并融合成一个统一的空间生成和理解系统。视觉不再仅仅是感知图像；而是感知图像。从现实世界的多模态观测中提取结构化信息，例如几何、语义、物理属性和动态行为。图形负责构建具有可控性、可解释性和物理一致性的虚拟世界。艾布将现实与虚拟融合在一起，将真实与虚拟整合到一个可计算、合理的三维空间中，将“视觉现实”的目标提升为“物理一致性、推理性和交互性”。这在自动驾驶、机器人和数字人类等领域尤其重要。例如，机器人领域的Real2Sim2Real系统利用图形创建高保真、可微分的模拟环境，使智能体能够真正掌握空间意识、行动规划和交互技能。黄仁勋在2024演讲中还表示，GPU现在不仅是图形计算能力的核心，更是AI与图形融合的“中枢”。这种“硬件+AI+图形”的协同不仅大幅降低了技术门槛，更推动空间智能成为下一代智能计算的核心方向。新智元：从业者和研究者应该如何GRAPH是我们ed 来检测趋势？未来会议能带来哪些新价值？陈宝全：有三点需要注意。看看技术的来源。会议论文提前一两年预测突破。聆听超越国界的声音：分享黄仁勋、顺向阳、Scott Ross、Paul Debevec等专家的见解，发现技术、产业和文化的融合。寻找合作机会：通过会议、丰富的行业团体和社交活动寻找技术合作伙伴。我们诚邀您参加2025年在香港举行的大型会议。新智慧大会（12月15-18日，香港）越来越近了。在段落中向您的读者发送邀请。陈宝全先生：SIGGRAPH Asia 2025将于12月在香港举行，是“一次性的会议”，每10年一次。过去十年来中国取得进步的力量。跟踪尖端技术并发现合作机会。 12 月 15 日至 18 日，与我们一起在香港见证图形与人工智能融合的下一个十年的开始。附：会议背景第18届ACM SIGGRAPH Asia将于2025年12月15日至18日在香港会议展览中心举行。预计将迎来来自50多个国家的7000多名参与者。今年的主题是“生成文艺复兴”，重点关注人工智能在艺术、科学和创造力领域的革命性力量。注册：专业人士和普通观众可以在 https://asia.siggraph.org/2025/register 注册。 https://asia.siggraph.org/2025/
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